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第100章 属于天野自己的双重奏（第1页）

第100章属于天野自己的双重奏

在他例行前往医院的电车上，天野发来了一条录音。

与前几次不同，这次录音没有附带任何介绍，连音频文件的名字都没有再进行二次编辑，显示着手机录音的记录编码。

他戴上耳机，点击播放，短暂地将周遭其他声音隔绝在外，聆听录音里的内容。

录音时间不长，只有约莫二十秒，不出意外地是一段由管弦乐器发出的旋律。

却让他听完最后一个音符之后，望着车厢的天板发愣，并用有线耳机上的控制按钮重新播放了这段录音。

这是一段完全没有在《明日春》里出现过的小号双重奏，来自哪一段落却并不难猜，甚至显而易见。

这是原曲里的小号独奏段，原本的那段旋律一处未改，曲调、节奏、吹动小号的力度等等都完完全全地保留了下来。

然后加入了一段更为明亮，更为有力的小号音，与原本的旋律巧妙地交相呼应，时而一问一答，时而一同合唱。

国中时的天野所写下的那段小号独奏偏向轻快活泼（leggero），二重奏里新加入的旋律则更能体现的是坚定和果断（risoluto）。

天野怎么可能会不懂得父亲完整保留她的旋律是为了什么呢？他突然想。

原本的旋律是国中时期的天野写下的，不论是为了什么而写下的旋律，为了某个人、某件事、还是为了乐曲本身，都无不体现的是国中时的天野眼中的世界。

是那时的她想要倾诉的、想要表达的、想要记录的。

而新加入的另一支小号，则毫无疑问由现在的天野吹响，不仅是对过去的呼应，也是对现在的表达。

即便是将来的天野有了新的看待世界的角度，有了新的想要表达的情感，也未必不可以将这段小号旋律改成三重奏，四重奏……

《明日春》原本有两段独奏，一段是长笛，一段是小号。

长笛段由天野的父亲写下，或许她的父亲本身就是一名出色的长笛手；小号则由天野自己写下。

两段旋律在乐曲中遥相呼应，中间时而活泼时而婉转的合奏就像一段长长的山谷。

国中时的天野在此端吹响小号。

而她的父亲则在彼端静静地听，直到小号声传入他的耳朵，直到小号独奏的最后一段在他耳边消弭，再吹响长笛，让回答从远远的山谷彼端遥遥传来。

而现在，高中时期的天野同样站在了山谷的此端，与国中时的自己一起吹响小号，让小号声传得更远，更清晰地传到父亲那里。

就像田村所说的那样，不论国中时期的天野写下的旋律是否粗糙、是否稚嫩、是否有着瑕疵，天野的父亲将其保留，编成一首完整的乐曲时，就已经拥有了只有那样的旋律才能承载的特殊意义。

天野本人对此自然也一清二楚，因此从一开始就没有打算重新写一段更好的旋律去替代掉过去的自己。

小号独奏改成了双重奏，乐曲却全然没有将原本所承载的事物抛弃，反而因为现在的天野的加入，多了一些新的意义。

[天野：如何？]

耳机内传来消息提醒。

他将视线重新投向手机屏幕，打字回应。

[井上：有些意外。

]

[天野：没想到？]

[井上：但不错。

]

[天野：想从你的口中听到相对惊喜的评价还真是困难。

]

[井上：如果你需要，我现在就可以讲给你听。

]

他随着电车摇摇晃晃，窗外昏黄的夕阳时而斜射进车厢，时而被城市中平平无奇最为繁多的普通建筑物遮挡，在他的视野角落忽闪忽闪。