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第326章（第1页）

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第一个被点到的是一位电影演员——关杉。

他是六十年代最当红的国语片男星之一，也是着名影星关知铃的父亲，尤其擅长文艺片。

他说道：“我看完的感想是，企业很，国家靠不住，人命很轻贱。

这样拍出来，让人看到后面又恐惧又愤怒，感同身受。

楚先生，您拍得太好了！”

此时的他尚未弃影从商——但也快了。

明年他就会退出影坛，随后欠下一身债，抛下女儿关知铃留在港岛，随另一女子远走蛙岛。

楚对这类抛妻弃女之人并无好感，但毕竟无仇无怨，只淡淡回了一句：“谢谢。”

虽不喜环此人，可他似乎是华人首位海外影帝，因此他的话仍具有一定影响力。

……

关杉身旁，一双美眸正兴奋地直直望向楚。

楚与她目光相接，随即移开。

这让她颇为失落。

接着被点到的是麦光头，他也出言称赞，语气却十分诚恳：“高卢导演戈达尔说过，一部电影只需要一个女孩和一把枪。

而楚先生您却告诉我们，用一个男人和一口棺材，同样能拍出一部杰作。”

“这何止是杰作。

在幽闭空间里拍摄这样一场扣人心弦的独角戏，由紧张狭隘的场景延伸出广阔的社会图景与人性隐喻，远远超乎想象。

它所带来那种压抑无望的情感冲击，即使在看完十几分钟后的此刻，依然久久不散。”

“楚先生，我服了！”

之后被叫到的几位，也大多表达了钦佩之情。

李汗详导演以专业电影人的身份公开表示佩服：“《活埋》故事很简单：一名丑国运输司机在波斯国遭后昏迷，醒来发现自己被埋在沙漠的一口棺材里。

身边只有手机、打火机、手电筒、油笔和一把小刀。

在这个窒息的空间里，他必须完成一场惊人的自救。

这样的剧情就像一个黑洞，让人的情绪不由自主随着主角的命运起伏。

希望如同棺内逐渐耗尽的氧气，如同那盏明灭不定的火光，就在你万念俱灰、瞥见最后一缕光时，却被告知那不过是瞬息的光亮，等待你的仍是永恒的黑暗。”

“楚先生，您是否想借此表达：人生就是一场活埋，每个人都在黑暗、幽闭、令人窒息的困境中挣扎求生；而僵化的体制、自私冷漠的人际关系，是比更令人心寒的刽子手，将人推入更冰冷的绝望？影片是否将这一主题推向了极端？”

楚并非原片导演，但身为本片导演，他也深入理解这部电影的内涵。

他认为李汗详说得大致不差，心下也不禁感叹：不愧是大导演，鉴赏与总结能力果然出众。

“对，您说得都对。”

“在这孤独的星球上，没有谁是谁的救世主。

所以，我们只能守住自己的坚持与尊严，哪怕底线一再被践踏，哪怕不见光明——撑下去，或许就是唯一的救赎。”

这番话让李汗详十分满意，于是他又大力赞扬了楚一番。

“《活埋》是我近年来看过最出色的悬疑惊悚片，没有之一。

它几乎完美掌控了观众的情绪，除了紧绷的窒息感，我甚至两度被剧情和楚先生的表演深深触动。

影片在狭小空间内的摄影与剪辑尤为精彩，楚先生的独角戏令人难忘，配乐也恰到好处。”