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第288章 约翰马丁式的构图三重奏（第2页）

拍社会片。

什么题材赚钱，就拍什么电影，根本没必要执着于特效。

只有路知远，拍超级大片，想成为历史最佳，离不开特效！

……

“《哥斯拉》这部电影，我们实拍的剧情，最多只有三分之一，大概1000个镜头左右。”

“整部电影的大部分镜头，都是特效合成。”

“但是，特效合成，也并非那么简单。

必须要将那种氛围感给烘托出来。”

“在我的电影当中，我喜欢使用多层构图，全方位地展现那种末日毁灭的气象。”

路知远跟章偌楠仔细聊了一下，自己的镜头语言。

比如，在菲律宾这边，虽然只有一个场景，但这个场景是非常重要的。

因为，这是开头的第一幕！

无论是灾难片也好，科幻动作片也好，路知远喜欢做到先声夺人，以最快的速度，将观众吸引到电影的世界当中。

一般情况下，在第1幕的高潮场景当中，他会设计前景、中景、远景，进行烘托。

“小楠，这半年时间，我带你看了很多约翰·马丁的末日浪漫主义画作。”

“约翰·马丁的构图思维，你现在回忆一下。”

路知远看着章偌楠，准备检查作业。

啊？

现场考试？

一时之间，章偌楠顿时心跳加速，紧张的手心出汗。

她生怕自己说错一个字，路知远眉头微皱，她可就要大大不妙了。

“约翰·马丁的构图思维，一般习惯在灾难当中，让渺小的人类抬头仰望上帝，通过强烈的明暗对比，带来一种末日审判。

除此之外，还伴随着一些建筑坍塌的毁灭美学。”

章偌楠说完之后，默默看着路知远。

飞机上，她背过答案的，就怕路知远忽然检查！

“回答的还不错。”

路知远笑着点了一下头：“在《哥斯拉》这部电影里面，你要演绎出一种感觉，就是在末日当中，如同蝼蚁一般的挣扎感。”

“这是电影的前景，也是留给演员表演的空间，是观众最容易看到的地方。”

“除了前景之外，还有中景和远景。”

“中景，便是怪兽巨大的破坏力，留下的痕迹。

比如矿坑的裂痕，墙壁上的尖锐爪印，还有被炙热高温腐蚀过的晶体化痕迹！”

“远景，则是如同上帝一般的自然力量。

比如，血色的月光，黑暗无比的深渊裂痕，专门用来烘托气氛。”

“不过，后两者都与你无关，你不用考虑太多。”

前景是演员发挥的空间。

中景和远景，纯粹是导演的视觉艺术。