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第二十九章 传授经验（第2页）

写歌就像写剧本一样，也像演戏一样，你想要给别人演出一个什么样的故事，就要把自己先代入那个故事，让自己变成那个故事中的主人公。

只有你能先‘骗’的了自己，才有足够的底气去‘骗’别人。

我在这里说的‘骗’，你明白是什么意思吧，就是你要先把自己融入戏中，感动自己，那样才能去感动别人。”

宋晓青似是而非的听着，她能明白祝国峰讲的意思，但这主要是针对演戏领域，难道音乐创作也要这样？

“这事说起来容易，但要做到，很难。

我不知道你对演员的了解有多深，你听说没听说过演员的‘第一自我’和‘第二自我’？”

宋晓青轻思片刻，讲：“听表演班的同学讲过，演员的第一自我就是本我，是自然人的生命形态。

而第二自我是理性的‘我’，是一种意识形态，是其在成长过程中形成的自我理性认识。”

“果然是戏剧学院的学生，你没给中戏丢人，给你点个赞。”

祝国峰朝宋晓青竖了根大拇指，“没错，演员的第一自我就是本我，也就是自然人的生命形态。

那么，作为演员来说，第一点要学会的，就是要解放天性，完全的抛开所有的枷锁和负担，抛开所有的成见和固有的观念，以一种纯自然的，发乎天性的本能，去感受这个世界，去体验这个世界，去表现这个世界。

“在这基础之上，演员才有第二自我，也就是经过了理性认识后回归的自我。

在这一刻，‘我’不仅仅是一个自然的生命了，而是承载了各种文化、符号、思想、意识形态的载体。

“在表演中，演员需要将角色的整个状态、社会背景、教育程度、家庭情况、人际关系、都考虑在内，以一种最符合那个‘我’的状态去进行。

在那一刻，‘我’已经不再是演员本人，而是活生生的那个角色，这是一种至高的境界，也是一种很难达到的境界。

要想达到这种境界，首先，就是演员要充分的做到第一自我的解放，这样才能更深刻的了解自然和生命的意义，这是基础。

在这个基础之上，才有演员第二自我的反思和认识……”

祝国峰按照自己的人生导师斯坦尼斯拉夫斯基的理论，忽悠起了宋晓青，希望能用这些宋晓青听不懂的东西给宋晓青忽悠住。

宋晓青越听越迷糊，不得不打断祝国峰：“你说的这些是针对表演的吧，和音乐创作有什么关系吗？”

“当然有关系了。”