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第59章 郭子旭又要在日本的节目中震惊日本人了（第2页）

而在学习音乐的时候，当时的大唐以大调是天朝上国才该演奏的音乐为由，不允许所有的附庸国学习大调，后来所有从大唐传出来的音乐都以小调为主。

不仅日本是这样，韩国也是这样，越南及东南亚一带也是这样。

从大唐学习到的都是小调，没有大调，因为大唐不允许。”

“啊？”

其中一个主持人惊呆了，原来是这个原因吗？

“那还有一个原因呢？”

另一个主持人问道。

“还有一个原因是其实小调更適合日本的民族內心问题，比如古时候中国的文人天天面对的问题是『治国安邦平天下』的豪迈之气，所以整个民族都是以天下为己任的情怀。

而日本的文人墨客整天面对的是孤独，是幽闭，是恐惧，因为你们的先人对未来充满了忧虑。

想想每天抬看到的除了海，就是天上的云，再看到的就是自己生活的小小的岛屿。

再加上经常来袭的颱风、地震等天灾，所以日本的祖先对世界充满了恐惧，內心极其的孤独。

这就造成了你们的音乐风格偏向於小调的那种忧虑与忧愁，就算是遇到高兴的事了，小调的风格也只是清新的小美好，而不是大调那样磅磗大气的与天同庆的豪迈表达。”

郭子旭说完，两个主持人像两个学生一样恍然大悟似的频频点头。

“嗨，郭君，你的话让我们如醍灌顶，受益匪浅，原来音乐背后还藏著这么多的文化內涵，你不仅是音乐创新的天才，更是音乐文化理论研究的佼佼者。”

“多谢两位夸奖，能不被日本民眾骂就算好了，你们知道我就是因为持不同观点在中国国內被同行骂，在韩国也被骂的。”

郭子旭笑道。

“……”

接下来又是一堆他曾在媒体面前回答过很多遍的问题，这让他当明星的技巧越来越熟练了，难怪一些初入娱乐圈的新人一开始面对媒体一开始是问题频出，到后来的应对是游刃有余，因为他们发现了一些媒体问问题的套路几乎没有什么大的不同。

所以，当差不多的问题被问了许多年了，你应对媒体也就游刃有余了。

记者问你自己的作品，无非是让你谈创作，谈你作品的表达，然后谈对市场的期望之类的。

记者问你別人的作品，无非是想听夸讚，或者是批评。

记者问你对某些人的看法，无非是想让你站队，或搞对立。

记者问你对某些文化或某些市场的看法，无非是想听讚美，或批评。

记者问你的緋闻，那么恭喜你，你要上头条了。

郭子旭的採访也是直播，而且是大早上的直播，不过，晚上会有录播。

而此时，在久石让的工作室，他正在吃著早餐，然后放著音乐台的节目，刚好他看到了郭子旭在电视台上的採访，他眼中闪过许多情绪，有激动，有思索。

“麻衣，去，帮我找一找这个郭子旭的联繫方式，我想约他吃个饭，看他什么时候有时间。”

久石让对他的女儿喊道。

“嗨。”