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第76章 新的目标34（第2页）

可同为创作者，杨乐怡完全能理解作者的郁闷。

将影视版权卖给电影公司，杨乐怡很难保证，它会不会被改编得面目全非。

如果会，就算电影成功了，她可能也会一直耿耿于怀。

因此，杨乐怡虽然想影视，但当影视公司来咨询时，她退缩了。

再当她打听到，这时候几十万美元，就能拍一部电影，一个念头便如野草疯狂生长。

她想自己投拍电影。

这不是奢望，《医者仁心》上市半年，她到手的版税就超过一百万。

《芝加哥》精装本上市首月，销量就突破了四十万，销量就算不能超过，总销量两百来万也是有的。

它的封顶版税还要高一些，杨乐怡到手肯定能有一百多万。

虽然税很高，实际到手还要打折。

而几十万能拍电影，可成本太低了，场面稍微大一点钱都不够花，但两三百万肯定够了。

而两三百万，对她来说也只是写两三部小说的事。

她虽然不能保证自己能一直火下去，但到成年能开电影公司时，她手上肯定能有大几百万，够拍几部中等成本的电影。

唯一的问题是，拍出电影，能不能上映。

这个时期，美国电影市场被“七大”

把控，虽然二线电影公司强势崛起，还有许多独立电影公司不断涌现，但独立电影的路并不好定。

还有一个奇特的现象，当一个行业开始赚钱了，就会变得“不适合”

女性。

在默片时代，女导演并不少，第一位拍叙事片的更是一名女导演。

她从法国来到了好莱坞，创立了美国早期最大的独立制片厂，但到最后，她几乎被好莱坞封杀。

她执导的作品，也长期没有署名，名字几乎被从电影史上抹去。

在当下这个年代，随机问第一个拍叙事电影的人是谁，没人能想起她的名字。

到了黄金年代，电影行业女导演更少，近年才有所好转。

但这个时期，女导演是拿不到大厂片约的，只能定独立电影路线。

可就算是独立电影，发行渠道也被男人紧紧握在手中，她们定得比男导演更艰难。

虽然杨乐怡没打算当导演，她也可以取巧，选择男导演拍电影，但电影行业会排斥女导演，难道就不会排斥女投资人吗？

杨乐怡认为会，甚至更抵触。

女导演抢的是男导演的饭碗，而她作为投资人，是要从电影公司嘴里抢食。

杨乐怡确信，如果她自己投资拍电影，不止那些大厂会排挤她，那些还未成长起来的独立电影公司，也会同仇敌忾地对付她。

那要怎么做，才能打破这个局面呢？

杨乐怡想了许久，终于想到，拍电影本质是为了赚钱，不管是上商业影院，还是艺术影院，都是这个目的。