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第28章 占便宜（第2页）

再仔细看下来和宋老说的一样，石涛的风格跃然纸上，画面虽然简洁，但意境高远，让人不自觉沉迷其中，这就是大师的功力所在。

“你们再看看这个，这是我最得意的石涛的作品！

三十多年前从一个朋友手里收来，石涛难得的山水，一幅远山图，应该是石涛中年时候的作品，笔法清淡，禅意悠远，深得佛法之味。”

宋老在条案上又展开那幅大点的画卷，更加震撼的山水出现在吴天缘眼前。

吴天缘又一次吸收完能量后，和孙老仔细的对比着两幅石涛的真迹。

虽然作画的时期不同，梅竹图要晚于远山图，但从笔法都是如出一辙。

特别是其中的意境充满禅意，这就是有真迹的好处，可以天天观摩研究，慢慢的形成对这个画家的第一直觉，这就是为什么那些鉴定大家一上手就大致知道真伪的原因。

“你们看这幅远山图，应该是是他40岁前典型风格的变奏，是一幅最能代表石涛笔墨清腴，风格恣肆洒脱的山水作品，画中景物层迭、树木茂密，作者巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局，通过水的空灵和云雾的蒸腾，避免了过分的迫塞。”

“在笔墨技法上，山石用披麻皴，横直交错，秀灵而坚实，密集的破笔苔点，使山势更显苍莽，篁叶取法倪瓒，只是变萧疏为茂密，墨色干湿浓淡恰到好处。”

宋老一点点在画上点出石涛笔法的精妙所在，让吴天缘他们有更直观的认识。

“相比较更晚年的梅竹图，笔法精炼，用墨老道，没有一丝一毫的多余，每一个枝条都有它自己的生命一般！

梅花欺霜傲雪，青竹傲骨磷磷，把千百年文人的风骨表现的淋漓尽致。

以罗纹纸作画，由于半生半熟的纸质特点，画面达到了湿润而不漫漶的笔墨效果，绝对是难得的精品！”

宋老如数家珍介绍着心爱藏品道：“还有一件类似题材的梅竹图，现在藏于上海博物馆。

不过上面有画题诗，我记得是：餐尽冰霜始破胎，寒情幽绝傍林隈。

犹疑老鹤庭中立，髣髴孤云溪上来。

踏雪几回劳杖屡，乘风一夜散香台，主人能使宽杯兴，谁道花枝不忍开。”

宋老深厚的文化底蕴这时候显露无疑，不管是从笔法，还是整体的意境，还有同类作品的出处，甚至它们的具体差别都是如数家珍，信手拈来。

让吴天缘听了心悦诚服。

这才是真正的大行家，不只是真假，还有藏品的出处、传承、同类作品下落等，行家一出手，就知有没有。

“老宋我们来一次也不容易，你不会就这样把我们打发了吧？你精品远远不只是一个石涛，天缘，老宋是少有能把清初四王都收集齐的大家！”

孙老不依不饶道。

吴天缘自然不能放过难得收集清代能量机会，特别还都是清初真迹，能量充裕，赶紧道：“就是，宋老再让晚辈开开眼！”

“你小子会拍马屁！

这点东西只是自己欣赏罢了，不过既然你们想看，我就拿出来大家研究一下。

来，一起帮个手！”

宋老被吴天缘的话逗的大笑起来，收藏最大的乐趣就是在于展示给别人，酒逢知己千杯少。

宋老又从画柜里拿出几张画，吴天缘和孙老帮忙用工具把画纷纷挂在墙上，按照顺序分别是为王时敏、王鉴、王翚、王原祁四人，清初四王的作品震撼的展现在吴天缘眼前。

清代宫廷画家中的王时敏、王鉴、王原祁、王翚被称作“四王“。

其中王时敏、王鉴、王原祁是江苏太仓人，王翚是常熟人，他们之间是老师和朋友的关系。

在绘画风格与艺术思想上，他们都受到董其昌的影响，以王时敏为首的“四王”

。

以王原祁为首的“娄东画派”

，在画坛上都产生了深远的影响。

在“四王”

中，王原祁年龄最小，但成就最高。

王原祁曾经担任户部左侍郎，人称王司农。

康熙四十四年，他奉旨编辑《佩文斋书画谱》，并任总裁。

这个画谱共计百卷，是中国绘画史上的第一部宝典.