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第296章 潜规则（第2页）

“我更喜欢不亲自动手画，”

格里茨基近日在接受采访时称，自己要花20年才能赶上首席助手瑞亚兹?乌丁的水平，“不被技术困难所累，使我获得了解脱。”

吴天缘有些惊讶，这种无耻的言论他第一次听说，老任笑道：“署名的艺术家与真正创作者，很可能不是同一个人，对于此类咄咄怪事，当代艺术圈早已见怪不怪。

部分知名艺术家，如英国的达明安、美国的杰夫昆斯，甚至公开招募大批助手，帮他们完成画作与雕塑。

据知情人士透露，日渐高涨的艺术品价格、对当代艺术作品的旺盛需求是造成这一怪象的主要原因。”

“昆斯宣称他的工作室有150人，但他无须亲自执笔。

昆斯的工作室平均每年推出10幅油画和10座雕塑，在过去4年中，有6件作品以1100万到2500万美元的价格被拍卖。”

对另一些艺术家而言，雇用助手意味着一种妥协。

早些时候，纽约主要画廊之一的佩斯画廊拒绝了雕塑大师张伯伦的若干雕塑作品，因为这些作品是在张伯伦指导下，由一位比利时创作者完成的。

84岁的张伯伦在业界德高望重，他的作品经常能卖到100万美元以上。

失望之下张伯伦表示，助手只是在他的指导下完成工作，主要创意都在他的控制之下。

最后高古轩画廊接纳了他。

事实上几个世纪以来，雇用助手与学徒的做法在艺术界十分普遍，米开朗基罗和伦勃朗就非常依赖工作室中的助手。

然而后来印象派崛起，雇用助手的做法逐渐沦为他们追逐利益最大化的工具，招致大众反感。

在传统观点看来，艺术家就应该亲自将个人想法泼洒在帆布上，而不是指导某个人去做。

20世纪中期，通俗艺术风行一时，安迪沃霍尔在工人协助下完成的丝印版画开始令舆论逆转。

反对派纽约当代艺术品收藏家迈克尔夫妇，在他们看来，笔触间的细微瑕疵令作品更显珍贵，若一切都很完美，画家便有请人捉刀之嫌，我们将助手参与创作视为违约。

有一次某位画家邀请我们赴宴，当我们无意间看到他有不少助手在工作室忙碌时，立即将这位画家拉进了收藏黑名单。

赞同派美国收藏家亚当他收藏有大量瑞士装置艺术家乌斯作品，而他并不反对在艺术创作中雇用助手，认为艺术家是在设计而不是执行作品，就像建筑师设计建筑却不必亲自铺一样。

中间派美国当代艺术品收藏大家贝丝，出于某些原因，我喜欢购买那些由艺术家独立完成的绘画。

我知道即便是年轻艺术家也会起用助手，我能理解，但实际上我会更珍惜出自艺术家手笔的东西。”

但她在购买艺术品时，从不会真的去问创作者是否有助手。

“告诉咱们的人，一定要原创！

数量可以少一些，但质量要精！”

吴天缘对这点很反感，他要的是真正能打动人心的艺术品，不是工艺品。

藏家花大价钱收藏就是为了寻找共鸣，虽然造神计划很商业，但本质还是推荐真正好作品给大众欣赏收藏，这点是根本原则。

（未完待续。

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