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第357章 三大流派（第2页）

这种情况多表现在器物里面穿带的用料上。

现在故宫博物馆收藏的大批苏式家具，十之八、九都有这种现象，而且明清两代的苏式家具都是如此。

苏式家具都在里侧油漆，目的在于使穿带避免受潮，保持木料不变形，同时也有遮丑的作用。

“也就是说苏作其中猫腻最多？”

吴天缘听出欧阳老爷子的弦外之音。

“不错，苏作历史最悠久，工匠手艺最高，所以修饰手段最高。”

欧阳老爷子用了修饰这个词，意味深长。

“苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上，以这个普通箱柜为例，通常以硬木做成柜架，当中起槽镶一块松木或杉木板儿，然后按漆工工序做成素漆面，漆面阴干后，开始装饰，先在漆面上描出画稿儿，再按图案形式用刀挖槽儿，将事先按图做好的各种质地的嵌件镶进槽内，用胶粘牢，即为成品。”

事情都是这样，古代广州是港口，大料最多，所以那里工匠不太珍惜料，用的很费。

而运到苏州料不多，人家工匠自然要考虑成本，想办法去省料，逼着增加设计感。

明式黄花梨家具估计就是这样才诞生的？

“苏州家具的装饰题材多采取自历代名人画稿，以松、竹、梅花、山石、花鸟、山水风景以及各种神话传说为主。

其次是传统纹饰如“海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥”

等。

折枝花卉亦很普遍，局部装饰多以缠枝莲和缠枝牡丹为主。

西洋花纹极为少见，一般情况下看是苏式的缠枝莲，还是广式的西番莲，已成为区别苏式和广式的一个特征。”

“那咱们京作呢？是最接地气了吧？”

终于到最后的京作家具，作为三大流派之一，也是唯一北方工的代表，吴天缘好奇有什么过人之处。

“京作家具是一般以清宫造办处所作家具为主，造办处有单独的广木作，由广东征选优秀工匠充任，所制器物较多的体现着广式风格。

但由于木材多由广州运来，一车木料，辗转数月才能运到北京。

沿途人力、物力、花费开销自不必说。

皇帝老子本人也深知这一点，因此，造办处在制作某一件器物都必须先画祥呈览，经皇帝批准后，方可作成。”

“在这些御批中经常记载着这样的事，皇帝看了后觉得某部分用料过大，及时批示将某部分收小此。

特别是雍正皇帝，他本人很谨慎节省，对艺术要求很高，所以基本上每件东西都要经过他看过才能定做。”

“久而久之，形成京作家具较广作的用料小的特点。

在造办处普通木作中，多由江南广大地区选招工匠，作工趋向苏式。

不同的是他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料稍大，而且掺假的情况也不多。”

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（未完待续。

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