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她随即表示：美利坚不需要皇帝，也不需要女王。

民众有选择自己偶像的自由，但自己同样有选择的权利。

“这样说或许有些任性，但我只选择做我自己，而非外界强加给我的任何称呼、绰号还有定义。”

随后，雪伦讲述了《末路狂花》剧本诞生的原委，从吐槽尤金.奥尼尔充满爹味的女性苦难题材，再到灵感降临，一口气设定完故事剧情，最后和编剧朋友完成剧本，搬上海伦海斯的大舞台。

至于为什么不是科波拉大剧院？

“因为当时所有人都在努力演好《四十二街》，而乔乔还只是个小演员，她的编剧朋友恰巧能联系上海伦海斯剧院，她们正巧有空档期，就是那么简单。”

听完雪伦的解释，饶是詹姆斯.波西职业素养高超，依旧差点绷不住：这里槽点满满，就比如两届普利策奖得主尤金.奥尼尔会怎么想？随手写个剧本就能在百老汇大爆？说得那么简单，让那一群职业编剧作何感想？

可这就是乔乔不可思议的地方。

詹姆斯强忍笑意道：“所以我能这样说吗，哦乔乔小姐，您是在完全没预料到的情况下，促成了去年百老汇两部顶流戏剧，《四十二街》和《末路狂花》对垒的场面，前者由您编曲、主演，后者由您编写剧本？”

“差不多是这样，但我要强调一下，这俩的成功离不开剧院所有人的努力，我只是成功中的一环……你这倒提醒了我，所有科波拉大剧院的同事们，我在这里向你们公开道歉，对不起隐瞒你们那么久。

当时情况复杂，海伦海斯剧院那边有保密协议，我无法在未经同意的情况下透露这件事。”

詹姆斯.波西表示理解，几句闲聊后，他轻松将话题带到了普利策奖上，顺便得到了乔乔第一手获奖感言。

之后他更是惹得雪伦吐露心声：自己还是钟爱科幻题材！

在火车上这段日子，她顺便完成了一部中短篇小说，相信会很快刊登在《诡丽幻谭》上，希望那些投爱情选项的读者不要失望，毕竟自己的情感大都投入到了音乐创作中。

之后他们又聊了很多。

比如众多小说中，《宇宙军》的艰难投稿和大修之路，当时乔乔受文笔所束，成熟度远不如《天空之城》来得高。

又比如近来纽约的多支叮砰巷乐队，终于放弃了古板的编曲，全面倒戈向乔乔的现代音乐，雪伦却盛赞他们先前的探索和坚持是有意义的。

再比如乔乔作品的难易程度，两首思念家乡的歌因为极易传唱，甚至被许多年轻人拿来装文艺，自弹自唱着吸引姑娘，而那两首《Every》却因为技巧和情感双要求，明明姑娘们非常喜欢，却很少有人唱得出来。

直到最后，雪伦才被问及哥伦比亚唱片的事情。

“情况很简单，斯特林先生打算将生意重心放回英国，其他股东则因为唱片公司持续亏损，渴望着释放利润，享受分红。

在那种情况下，哥伦比亚唱片公司的财务情况并不乐观，但却是收购的好时机。

经朋友的分析，我在慎重考虑后，付出所有现金流，抵押上作品版税，联合其他人一同收购了哥伦比亚唱片公司，这就是事情的原委。

至于那些无端的揣测，我只能说很佩服他们的想象力，然而现实是，公司有专门的经理人，乔乔只是公司的股东之一，现在正努力举办巡演，推销唱片，为其他人赚钱呢。”

……

这期节目时长远超过去，雪伦耐心回答了所有问题，尤其是关于普利策奖的那些，她没有回避，做了许多正面且详细的回应。

相信这些话会被收音机前的记者们速记下来，然后解读、加工出各种含义，最终登上报纸头条。

这就是今年四五月份，东海岸记者最爱做的事，只要事关乔乔，就不愁话题，不愁销量，何况牵扯上普利策奖，话题度再次拉满。

至于读者们最喜欢的，却是模仿乔乔。

相信今晚之后，许多年轻人会将“做自己，不被他人定义”

奉为圭臬。

割裂的是，他们一面模仿乔乔，一面又想要做自己，这成为当下年轻人被挑刺的地方。

但在电台节目播出后，许多人开始抗拒媒体对于乔乔的评判，正如他们抗拒被定义成“迷惘的一代”

，即便他们真的很迷惘，但是有乔乔陪伴，鼓励，慰藉，那就足够了。

潜在的危机就此被雪伦化解。

然而当乔乔的小说纪念版一经发行，携普利策奖的荣光重新杀回畅销榜前列；当《流浪地球》登上《诡丽幻谭》封面，期刊一连数日卖脱销；当香奈儿宣布新建一座乔乔的专属工坊，一场新的舆论已然降临。

伍尔科特带头发文，称乔乔是纽约的骄傲，而不是费城，这就足够了。

「即便去到了费城，芝加哥，底特律，乔乔不会把歌词换成这些城市，因为她在这里创作，在这里奋斗，在这里成功。

我们有什么理由去怀疑她呢？我看有些人的恶意表露地过于明显了！

难道你们如此迫不及待地想将乔乔推去隔壁？我希望的是，多年以后普利策奖和纽约都会以拥有乔乔而骄傲。

」