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第一百二十八章 无终上（第3页）

的语汇又现，在时值递增的节奏烘托下，将音乐推向终极目标的#c......

这个长大的乐段犹如此起彼伏地教堂撞钟，在巍巍群山的高山之巅，传递着璀璨的威严与福音！

先现的展开部如此作结，然后，倒置的呈示部以无比的荣耀之姿，于161小节呈现！

“天父主题”

终于从曾经的和弦发展成完整的旋律，将调性定位于最初的#F大调......不断重复的强有力的和弦，以模仿铜钹、锣、钟声以及鸟歌的素材穿插其中，展现出无与伦比的神圣与史诗气质......

最后的尾声也以“天父主题”

作结，但变得超脱且完满，从而成为了代表爱与喜乐的大胜......最终，充满喜乐的泪水如潮水般涌来！

开阔无垠的教堂广场之上，掀起了无比热烈又极尽感动的掌声！

“拉瓦锡使用了比其他任何作品更精妙且富有哲理的现代音乐语言，雄辩地、动人地打开了我们的眼睛和耳朵，达到了意想不到的神学领域！

......”

梅拉尔廷带着数位主教，数次示意听众们停止掌声与双手的挥舞。

因为公演还未结束，上半场还未结束，还要留够充足的时间，为下半场的布道与讲经。

但是致敬的掌声一时半会完全没有能止住的迹象。

直到台上的范宁重新落指，强行用音乐压下了杂音。

《赋格的艺术》的最后部分，也终于来临了！

对位法12和13，范宁以高超的对位技术，向世人展示了两部以严格倒影技法写成的赋格曲。

不仅仅是主题的倒影那么简单。

而是......通篇互为倒影！

没错，两组，互为倒影，也就是说，两条对位曲实际上各自有两条，一共实际上，是四条！

比如对位法12，是以d小调III级音为轴而进行“镜像反射”

的两条四声部赋格曲。

它们是如此清晰可见，哪怕是不认识五线谱的人，只要拿到曲目，把同一页数同一位置的谱子拿在一起，稍微仔细观看对比，都一目了然地看出，那些“蝌蚪”

的走向是完全互为镜像关系的。

由于是严格的倒影转位，两首赋格在结构上完全相同，唯一的区别是在调性上。

“原型”

部分的呈示部，守调答题是主调d小调转属调a小调，而“倒影部分”

主属对置后，转到了下属调g小调上。

展开部的“原型”

主题则是从g小调和bb大调两次进入，而“倒影”

部分被转换成了属方向的a小调和F大调......

这几乎是将“自我”

与“他我”

，将“表象”

与“意志”

的神秘主义思想，给用神学的语言彻底揭示无疑！