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第一百七十五章 无标题中（第2页）

在此轮递进的过程中，小提琴声部经历了从八分音符到三连音再到更高的八分音符的狂奔，在220小节的高音d上，以fff的力度达到顶点！

“属于标题音乐的能量已在《特里斯坦与伊索尔德》中无保留地爆燃，这里不再拥有余料，只能选择另一条无标题的道路......这应该是他早就计划好的选择！

......连他最得意的合唱手笔都被尘封，毅然以无标题的纯器乐作为最后一击，试图向着当年本格主义时代的‘掌炬者’登顶过程寻求某种同一性、甚至是超越性......极其狂妄、极其危险、不留余地的野心！

......”

在场的乐评家与各界听众，在音乐发展至如此精彩的境地时，无不动容！

或者，这里可用一种更危险的描述方式。

范宁这次不是拒绝了“用标题写音乐”

，而是将其关系反转了过来，“用音乐产生标题”

！

“没有哪一音乐有如此抽象，又没有哪一音乐有如此具体！

......因为，无论是他的曲式结构中那种无规律、无目的循环，还是指挥手法中所表现的一泄千里、不可遏制的感情，以及各种动机、意绪、连绵不断的永恒进行，都是艺术家对他所生存的那个世界的描述！

......”

他成功了。

至少从开篇来看，他的确成功了。

每个听众都可以根据自己的灵性，创造自己的标题，去归纳其中任何引起自己触动的东西！

这里的一切自始至终，处于压抑的、难以排遣的悲哀气氛中。

铜管组的乐手们一路以来，似乎做了不少积极的抗争，却在最后的时刻彻底失去力量。

尾奏，三连音送葬动机重现。

乐队很快陷入死寂，加了弱音器的管乐号角之声，在时空中渐行渐远。

仅仅作为空谷回声的独奏长笛，以极轻的力度吹出最后的分解#c小三和弦。

“咚。”

一声沉闷的低音提琴拨弦作结。

仿佛很有预见性。

这个第一乐章的气氛，某种程度上来说比“如今的现实”

还要略胜一筹。

接下来是否会有喘息之机？

听众们如此猜测，但就在此时，他们看到范宁手腕猛然翻折，像折断一根枯枝。

低音弦乐手的琴弓同时离弦提起。

那是暴风雨来临前，云层与大地之间绷紧的寂静。

下一刻，a小调的狂暴序奏倏然劈裂而出，如同闪电贯穿阴云！

第二乐章，“如暴风雨般激烈，并更加激烈”