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第三十二章 a小调第六交响曲（第2页）

形态3之“叹息”

——由休止符隔开的半音同音反复、连续的前八后十六节奏。

形态4之“嘲弄”

——连续下行半音阶。

在随后出现的乐思中，它们或鲜明或隐蔽地存在着，甚至在不同程度上渗透进了后三个乐章。

范宁籍此，对整部交响曲中占据主导地位的黑暗气氛，实现了彻底地掌控！

希兰一页一页地看，一行一行地看，似乎想把它们牢牢记在心底，想象着这是一种超越时空性的记忆烙印。

还有多少能陪伴于创作过程的机会呢？

“唉，这里？......”

她的手指在几个小节处停留。

那个地方，范宁在定音鼓声部写出了一个十分严峻而紧张的节奏型，然后由管乐吹出一个明亮的大三和弦。

但它很快突兀地降低了三音，直接和同名小三和弦拼凑在了一起，于是色彩瞬间由明转暗，力度也由ff到pp。

像是人在得意忘形的谈笑中，忽然记起了原来还有一桩不可面对的阴霾之事。

自文艺复兴时代起，歌曲写作就逐渐形成了一种叫“皮卡迪三度”

的惯例，它指的是小调音乐不以小三主和弦作终止式，而以明亮的大三和弦代替。

而现在，这种排列方式颠倒了过来。

“它叫‘警戒和弦’，我随便起的名字。”

范宁说。

“我以前见过这个写法。”

希兰说。

“嗯？”

“在你的‘复活’第一乐章葬礼进行曲，最后的结束句，我好像就见了这一次，之后再也没见你用过。”

范宁默然。

之前确实有且仅有那一次，偶然的一个想法，在“复活”

的庞大篇幅中，不过两个和弦的体量。

而现在，这个固定的动机几乎贯穿了全曲。

“为什么呢？”

希兰问。

“一开始是个别片段。”

范宁深思，徐徐开口，”

不只是‘警戒和弦’，很多乐思都一样，某种无意识的神秘力量在证明着它本身的存在。”

“很多时候最开始，我往往......往往觉得，这些并不是我想重点‘诉说’的，我想立刻写出结束句，但是它们却紧紧地抓住我，像宿命一样地抓住了我......有时我已经想要放弃或者忽略掉这些念头了，但又情不自禁地在，这些片段中多加入了一行甚至一页谱子，然后，猛然意识到，它们才是在整个乐章中最不可缺少的、最有力量的片段......”

范宁这样说着，当他抬头时，希兰已经不见了。

整个“房间”

里，只有各处的裂缝中不断涌出着一团团流光溢彩的不明物质——也有可能就是自己的眼球。