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第二十四章 夜行漫记其一 会众（第1页）

先是湖床，后是林地；先是干渴，后是充盈。

失落与淡白甚多，慰藉和星光长存。

浪潮从林地的四面八方涌来，水面上浮，一切又成了夜色中的河水与堤岸，范宁依旧在前方静静地走着。

行路的姿态有所改变，“伊利里安”

吉他背到身后，而原本腰间悬挂的“守夜人之灯”

，被范宁提在手上，向前伸了出去。

范宁收集了一批“星光”

，又用这些“星光”

为被收集者照明驱暗。

确认与安放他们的苦痛与遗憾。

河面上的黑色水雾始终浓厚，水的浮沫带着油腻的滥彩，不规则的前沿弧线一环叠着一环侵蚀而来，又缓缓浸润退去。

人们跟随他夜行。

从“莱比锡大教堂”

奔跑而出的少年与诸会众；在默特劳恩湖畔暇坐或在“x坐标”

悬崖边遐思的希兰、罗伊与琼；于庆功的盛宴上放下杯盏的顾老师、施特尼凯校长、赫胥黎教授和维亚德林爵士；南国遗民露娜与安......

人们跟随他夜行。

“对位法，counterpoint。”

色调淡白之极的阶梯教室台上，穿铮亮西装的范宁缓缓吐出新的单词，目光变得深邃，“它的思维核心，并非‘和弦’的纵向堆砌，而在于‘线条’的横向交织。”

“每一个蒙召的声部，都保有自己完整的旋律之‘格’与行进逻辑，它们必须在恪守自身信奉之准则的同时，与其他声部和睦共行。”

《和声学》的讲义已被合上，另一本厚重的典籍被范宁摊开在讲台上。

这个动作本身就带着一种仪式感，仿佛在开启一扇通往更古老而荣耀的大门。

范宁讲述起一对一、一对二的基本对位规则，用粉笔在污迹斑驳的黑板上勾勒出圣咏般纯净的线条，讲述传统语境下的“禁忌”

——平行五八度的空洞，“目标”

——隐伏五八度的规避，以及“救赎”

——由经过音、先现音、延留音、倚音等要素带来的张弛。

人们跟随他的启明。

教室窗外的走廊，盘桓云集的虚影也越来越多。

一些缠绕着迷茫雾霭的星光、又带着理性银灰色泽的星光从各处悄然升起。

亦有极其厚重、如熔化的黄金般的星光。

范宁提灯在前方静静地走着。

人们跟随他的夜行。

“拉瓦锡是我的牧者，我必不至缺乏。”

“他使我躺卧在青草地上，领我在可安歇的水边。

他使我的灵性苏醒，以自己的名引导我走义路。”

曾经于赫治威尔河畔传颂的诗篇，在失落的时空中再一次地回响。

骇异而复杂的芬芳在鼻尖与呼吸道中盘绕，“午之月”

的恶意恒久注视着大地。

但前方的灯盏中，始终闪烁着微弱的星光。

“我虽行过死荫的幽谷，也不怕遭害，因为他与我同在。