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第二十九章 申克分析法（第3页）

范宁对前期这几组概念作出总结，然后面对明面上的“听众”

和潜在的“听众”

，神秘莫测的一笑：

“接下来，给你们稍微上点强度。”

“准备上案例实操了。”

“先介绍一下与申克分析理论相配用的图表分析技术，或称‘三图表法’，呵呵，注意听了，和那些传统和声学的符号可不一样。”

范宁的右手隔空在黑板前飞速勾勒起来。

“这里我们用长符杆的二分音符表示‘背景’，用不同符杆长短的四分音符表述‘中景’不同水平上的结构层次，用没有符杆的符头表示‘前景’细节......用偶尔出现的八分音符表示装饰音或倚音，用括弧类的符头表示原本应有的、但却被绕过或代替了的音......”

“然后我们用数字上方的^符号代表结构线条音，用弯箭头表示延长和弦的逻辑，用直箭头表示低声部经过性运动，用横直线或横虚线表示结构连续关系，用弧线表示进出的内声部运动......”

“最后，常见的功能性标记。”

“cS，对位结构和弦！

dF，复功能和弦！

Em装饰音性和弦！

N，邻音和弦，其中UN为上邻音、LN为下邻音......m，混合体和弦！

p，经过性和弦！

Np，邻音经过和弦！

VL，声部进行和弦！

（d），用以区分常规属和弦的阻碍进行前的五级和弦！

......”

竟然不是玩几级几级那套？

竟然不是什么主-下属-属，不是什么三和弦七和弦，甚至连转位、离调、转调这些也没有？

完全迥异于和声学标记的另一套符号逻辑。

完全的神秘学意义上的重构。

这一套前期的东西砸下来，虽然范宁的案例分析根本还没开始，但有些“听众”

原本狂热的模糊面容，忽然好像收敛住了！

面对另一套庞大又具备有效神性力量的知识体系砸了过来，它们忍不住开始思索。

不是之前那种带着古怪的敬拜意味的思索。

是眼神十分清澈的思索。