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第三十章 就地取材（第3页）

范宁继续推进，主题在不同声部中出现，但总是被扭曲、片段化，如同一个诡异镜子大厅中的映像。

乐章第133小节，三声中部。

大提琴和圆号奏出宽广的旋律，双簧管和长笛则予以落落大方地对应支撑。

仿佛在漫长的噩梦后，一缕短暂而确凿的阳光。

但怎么听，都总是和那些真正“描绘阳光”

的音乐不太一样。

总感觉在背光处有些什么东西在蠕动。

“和声学如何分析？清晰地构建在F大调的I-IV-V-I进行？一个被明确陈述的、稳固的功能圈？”

“至多不过有些七和弦、九和弦的音程而已。”

“但是，如果把‘前景’和‘中景’分别比对来看......”

范宁话锋一转，声音仿佛是在叙述一个‘诡计’，“注意第149小节，低音似乎要导向主音F，但‘前景’和‘中景’交替成为了对方的阻碍进行，用VI级和弦代替了预期的I级！”

“音乐的解决被‘递延’，莫名的恐怖感出现在了阳光之下，这是只有申克分析法才能揭示的奥秘！

作曲家通过控制结构层级的呈现与隐藏，来操纵你们的聆听体验，操纵时间本身！”

范宁的论述层层递进，将自己这个描述破碎与诡异的乐章，剖析得条理分明。

“所以，诸位，音乐的表象可以是无限的复杂与多样，但其深层结构，却共享着极其简单的共性。

我们借助‘前景’、‘中景’、‘背景’这些结构层次，观测这世界在不同‘倍率’下的展现的秘密！”

阶梯教室中部分面熟的“音院同学”

，似乎从力竭的某种状态抽身了出来，如获大赦地喘息，只是眼里仍带着局促与不安。

这时范宁缓缓走下讲台，来到前面一位绅士黑影的前面，声音压低，带着一种近乎危险的试探：

“申克分析法让我们得以窥见，从帕莱斯特里纳的纯净圣咏，到瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》那情欲之海中的半音化和声，其最深处，跳动着的是同一颗心脏。”

一小步的跃进。

暂时完成了。

绅士黑影微不可察地点头了一下。

钦佩、赞赏、惊讶，但仍然属于一种“饶有兴致”

的认可。

而那些别的“东西”

......

它们摄食到了什么，让其得到了满足，但却激发出了更大的对混乱的渴求！

“呼！

！”

讲台上那几堆写有谱例的纸张，竟然开始溶解了。

油腻的彩色浆液顺着台阶地砖四处流淌。

以往用来讲课的谱例，全部没有了。