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第四十三章 夜行漫记其二 肖邦舒曼门德尔松等众星之图（第1页）

李斯特的两道重影尽皆消失。

他化作了一道融合了辉煌与宁静的完整星光。

然后，又有一长条银白色的“星尘潮汐”

被其无声地吸引汇聚，是那些同在技巧与内省的矛盾间挣扎过的后世追随者们。

几乎在这条“星尘潮汐”

融入灯盏的同时，范宁“听”

到了另一缕声音。

光点悬浮的深海中出现了分层，声音从下方一条忧郁的暗河中渗出——一颗淡蓝色的、微微颤动如心脏的宝石，散发的光泽精致哀婉，如同被冰封的泪水，内部凝固着无尽的远方与回不去的故土。

波兰钢琴诗人弗雷德里克·肖邦。

范宁循着那些光泽潜入暗河，读写着其间带有雪片凉意的、破碎的诗行。

肖邦的幽灵正坐在一架由记忆构成的钢琴前，手指悬在琴键上，却迟迟无法落下，只是望着窗外的模糊幻影。

范宁轻轻拨弦并叩击吉他，以波兰乡村舞曲中质朴的玛祖卡节奏作为接引。

这节奏笨拙，甚至有些粗粝，却带着故国泥土的气息与松林的芬芳。

“我的心脏辗转流浪，遗落在了维斯瓦河畔。”

钢琴家蒙着忧郁的双眼蓄满泪水。

“不，它被你带到了世界每个角落，并在每一个思乡的夜晚跳动。”

范宁肃然摇头。

肖邦的身影亦无声消散，淡蓝色的宝石星光汇入“守夜人之灯”

，为之注入了一股清澈而深刻的泉流。

死寂的“声骸之海”

中，种种具备“意义”

的光之因素愈加搅动起来。

虽然“空无”

仍是主要，虽然“光是无光”

，但是这些稀薄的残响，已经让区域与区域间有了可以区别的层次。

“声骸之海”

已然变成了“残响之地”

。

范宁望向身旁一处奇特的层理，被无形之力劈开的奇异裂痕，一侧是沸腾的、充满混沌低语的暗红，另一侧则是过度规整、泛着冰冷金属光泽的银灰。

浪漫主义时代的又一位“新月”

罗伯特·舒曼，亦是音乐史上最重要的乐评家之一。

他曾化名“弗洛雷斯坦”

和“欧塞比乌斯”

等虚构人物针砭时弊，以对话体形式推介肖邦、勃拉姆斯等新锐，他强调音乐的文学性与诗意表达，提出的“未来音乐”