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第651章 五首诗歌 5000字大章（第2页）

林枫语在这时仍然住在后楼，想要找赵乐乐，只能不断地从后楼往前楼跑。

电影这里的画面设计得很妙：两座楼相对而立，中间只有一座天桥相连。

天桥架在空中，林枫语一日一日、一次一次地在桥上走过。

前后楼是阶级，是秩序，是赵城规定的权力结构。

前楼代表父权制下的正统地带，仅有男性和男性的血缘产物才能涉足；后楼则是父权制下的女性堆放区，女人们以赵城所有物的方式存在着。

但林枫语主动突破了这一权力结构，向前楼渗透而去。

我暂时不能剧透林枫语的身份，但林枫语从后楼奔赴前楼的行为，正好暗合了开篇的歌曲——林枫语从“后楼人”

向“赵城义女”

身份的转变，不正是“我有一个好女儿”

吗？

铺垫完林枫语这位义姐后，电影回到了赵乐乐身上。

·第二首诗歌·

“阿狄司，很久以前我就爱你，那时对我来说，你还是一个粗野的孩子。”

——萨福《但是你，猴子面孔》

第二首诗歌并非以歌曲的面目出现，而是以画作。

在赵乐乐房间中，有两幅画作。

一幅是一张丑陋的猴子脸，另一幅是一张粗野大叫的小孩子。

乍一看，这两幅画的存在，是为了佐证赵乐乐性格乖张，喜怒无常；但影片曾多次给这两幅画特写，其中的意味，便不言自明了。

第二部分，着重刻画赵乐乐对林枫语的情感转变。

赵乐乐的回忆和现实双线并行。

先是回忆了她和林枫语的初遇，以及两人间的相处和种种交锋。

赵乐乐总是挑衅和胡闹的一方，而林枫语则是包容和教导的一方。

再从回忆中挣脱出来，看向当下。

随着赵乐乐对林枫语情感浓度的攀升，林枫语渐渐不用在前后两栋楼跑来跑去了，而是在前楼有了属于自己的房间。

不但如此，赵乐乐还时常要求林枫语在自己的房间里住。

这不能不算是林枫语小小的胜利。

但截止到目前，两人的关系还停留在正常的范畴。

·第三首诗歌·

“告诉我，在所有的人中，你爱谁，更甚于，你爱我？”

——萨福《告诉我》

这首诗出现的场景更为直白了。

直接就是林枫语教授赵乐乐的诗句。

这首诗出现的瞬间，也彰显着两人的关系步入了下一个阶段。

随着赵乐乐和林枫语越走越近，赵乐乐也逐渐发现了许多奇怪的事情。

譬如下人对林枫语轻蔑的态度，林枫语房间的门总是紧锁着，赵城偶尔会从林枫语房间那个方向钻出来。

与此同时，赵乐乐也在日复一日的相处中，对林枫语产生了某种依赖情绪。

她越来越离不开这位温柔可亲的大姐姐，但某种隐秘的预感，以及以自我为中心的性子，让她越变越急躁，越变越霸道。

这个阶段的高潮有两处。

第一处，就是那场餐桌上的戏份了。

虽然这部电影名场面众多，但这一处仍是我全片最喜欢的部分之一。