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又过了半个月，一家东京的儿童出版社联系上了闻慈。

最近运气是不是有点太好了？闻慈几乎感觉有点不真实。

这件事情的起源来自于这家出版社的社长，他去大不列颠出差时，意外在书店看到了新出版不久的《小龙历险记》，它摆在书店最显眼的书架上，甚至和几位公认的绘本大师的作品放到一起，这吸引了这位社长的注意。

他拿起绘本开始翻看，作者名很陌生，他完全没有听过，像是亚裔的名字，但不是岛国名，但翻开之后的内容基本让他确定了，应该是华夏作者。

小龙是一条典型的东方龙，不是西方神话里那种像蜥蜴一样的爬行动物，它活泼调皮，像是任何年幼的孩子一样，喜欢恶作剧，偶尔会惹出一些麻烦。

但它仍然是讨人喜欢的，像是每个孩子都会幻想拥有的伙伴，可以一起闯荡奇幻世界。

社长一下子变得对这本绘本非常感兴趣。

他站在书店里，把绘本从头到尾翻了个遍，画风非常精致，像油画一样，不管是和目前的大不列颠还是岛国相比，这种画风都是不太常见的，但你无法否认它的美丽。

绘本的最后有一页简单的作者介绍，附带一张简单的照片。

那照片拍得非常随意，年轻的女孩子穿着红格子上衣，怀里抱着只漂亮的长毛鸳鸯眼白猫，她是乌黑的短发，笑起来嘴角出现两个梨涡，大大的眼睛弯起，有种小动物般的狡黠。

她像是女孩子们爱看的童话书里，住着蘑菇屋、会用魔杖施展魔法的那种年轻女巫。

这的确是亚洲的面孔，哪国人呢？

社长看向剩下的作者介绍，非常简略的几行大字，英文字体舒展漂亮，末尾是一中文一英文的印刷签名——闻、慈——他辨认出那两个笔画繁复的字。

华夏？！

他再看国籍，果然，是华夏，是来自华夏的画家呢。

社长没想到，刚刚开放没多久的华夏市场里，居然能卖出一本如此符合国际市场的绘本，它甚至卖到了遥远的大不列颠，再看末尾介绍，甚至还卖到了意国和高卢呢！

真是厉害啊，社长觉得，哪怕是岛国孩子，也会喜欢这本绘本的。

最后一页没有地址、邮箱之类的东西，社长想联系这个叫“闻慈”

的人，却不知道从何下手，他买下这本绘本，然后去联系了一位自己认识的捷尔斯出版社的经理。

再之后，他发现自己不得不联系华夏外贸部——其他出版社一直都如此联系。

闻慈听着这些周折，自己都觉得很麻烦了，但还好社长没有觉得这非常麻烦。

他仍然坚持，最后百转千回地找到了闻慈，于是就有了两人的这通电话。

社长给出了一个符合市场的版权引进价格，闻慈也就答应了，由于两国的距离较近，中间的联系也比和其他出版社沟通要方便——起码他们没有跨越几个时区的白天夜晚。

手握自己响当当的成绩，闻慈再次开始思索，将《小龙历险记》在国内出版的事情。

现在已经快到十二月了，她这几个月十分忙，自打被之前那个出版社气过一通后，就把这事抛在了脑后。

除了学校的事情，还有全国美展的事情，提名评比已经结束了，她的《午门》进入了最终提名，但具体能不能得奖，还要等明年展览的终评。

因为这事，闻慈最近莫名其妙收到很多信件。

国内其他美术学院的学生、非学院的在野画家，甚至同学校的一些学生，也给她写了信，她这个名字目前在美术界是稍有点名气的，不用费劲打听，就知道她在哪里。

首都美术学院？嗯，她就在那儿上学，那就往那儿寄吧。

除了褒赞她有开创之风、现实主义的一部分信，也有不少骂声，时代的变革总是两股甚至多股力量纠缠抗争的，闻慈这个紧跟着螺旋跑到前头的人，自然也承担了许多非议。

她倒不在乎那些骂声，有美术报来采访时，她还开玩笑说：“写信给我费了不少邮费墨水吧，大家的鼓励我收到了，反对也收到了，我会朝着我理想的路头也不回地去的。”

他人的反对，不会成为她前进路上的哪怕一颗小石子儿。

闻慈把国内有可能答应的出版社再三考虑了一遍，最后还是决定在首都找。

因为她实在没有时间跑其他省市，而如果不盯着印刷美术的话，她又实在放不下心。

国内毕竟没有出绘本的先例，她怕没有自己盯着的话，最终会变成不伦不类。

那别说给孩子们看了，她都觉得可能变成自己的黑历史。

闻慈再三挑选，最后选择了一家首都城西的少年出版社。

现在国内基本上没有儿童出版社，因为专门为儿童创作这个概念是近些年来才有的，在更早以前，不管是小孩子还是大孩子，所有人都经受和成年一样的教育，看《大学》《中庸》，学《论语》。

作家主要为成人写作，而少有为真正的孩子写作，他们的这方面需求是被漠视的。

闻慈私以为，这也是国内绘本行业在几十年后仍没有发展起来的很重要一个原因。