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这种和日常生活天壤之别的环境给人一种强烈的突破感，就像一直生活在地表的人类，忽然像童话故事那样跌进了裂缝、进入地心，结果发现地心里是另一个奇幻世界一样。

勐泐的蝴蝶、野象、望天树，对闻慈就是这样的。

奇妙、美丽，热带的潮湿与热像蛛丝，将人细密包裹。

“下生活”

不像生活，闻慈觉得像体验另一种环境。

摄制组每天都从早到晚地出门，除了自然环境，也去看当地的人文景观，闻慈也跟着去，偶尔和人聊聊天，晚上回来，也通常是画画几个小时，第二天又是早起。

如此过了几天，别的还没看出来，闻慈先黑了一圈。

晒的。

“闻同志，你画的这湖可真漂亮！”

一个女动画师笑着说。

动画师们也不过是二三十岁的年纪，以往合作的总美术师，大多数年纪大的厉害专家，这还是头一次，总美术师年纪比他们还小。

但怪不得人家能拿奖呢，闻同志的确耐得下心，对着一棵树她能一坐一天，晚上经过她的屋门口时，灯往往开到深夜。

而且她画的画，是哪怕不懂美术的老乡，看了都惊艳的好看。

闻慈笑道：“是不是波光粼粼？”

这片湖是老乡们推荐过来的，湖不大，周遭是绿茸茸的草坪，开着各色的花，湖水是藻类生长很凶的绿色，天色很润，照得湖水也润，有种和海的辽阔不同的温婉秀气。

动画师弯腰看着画，认真点头：“真的！

你这光影画得真好！”

闻慈也不是每天除了画画采风什么也不干。

动画师们很有意思，因为动画表现形式的不同，他们很擅长抓住景物的动态变化，比如一阵风吹过草叶弯腰的过程，而闻慈呢，她习惯性抓住事物定格的一个瞬间，从草叶弯腰的一个瞬间，体现风向风力。

大家截然不同的思维带来有趣的碰撞，加上都是年轻人，更是有聊天话题。

这天晚上，大家坐在火堆边烤鱼，闻慈本来正速写，但看着焦黑的鱼就坐不住了。

朱导“哎呦哎呦”

地叫：“这就是小林你说的会烤鱼？再让你烤下去鱼都成炭了！”

年轻编剧嘿嘿地笑，“诶，是有点糊，没事没事，我翻个面！”

说着，手里的*两把湖水翻个面，结果一面生得带血一面糊成黑媒，对比强烈得好笑。

“我来我来！”

闻慈撸起袖子，“我超级会烤鱼！”

他们大多会做点饭，但也就是能做熟的程度，厨艺，那是算不上的。

闻慈拿过几条串在木头签子上的鱼，熟练翻动，架势堪比大厨，这鱼是下午几个下去游泳的动画师捞上来的，佐料是管老乡家里买的，他们说好了晚饭自己动手，享受野趣。

大家对比着闻慈手里渐渐烤到金黄的鱼，对那位编剧小林发出嘲笑。

篝火发着明亮的光。

第192章分镜设计美影厂往年光下生活就得花一……

美影厂往年光下生活就得花一两月时间的，但这次因为闻慈时间紧张，只进行了半个月。

本月后，摄制组一行人扛着设备和大包小包回到沪市，正式创作也就开始了。

有绘本做底，角色造型和形象很容易确定，但在这方面，朱导特意来找过闻慈，委婉表示：“你绘本里原本的角色设计非常精致，但就是太精致了，线条繁复，如果画成美术片的话上万张难度太高，毕竟电影是不断运动的嘛，造型一复杂，动起来就更复杂了。”

闻慈虚心问：“那这是往哪个方向改呢？”

朱导道：“线条还是要尽可能简练一点，在不影响美观的情况下，简明直接。”

闻慈明白了，“好，这两天我会和其他美术设计老师探讨的。”

做动画是一个团队共同完成的大任务，闻慈画一部绘本或一张油画可以随意挥洒，想画得多复杂就多复杂，想多精细就多精细，但对于动画，这是不太合适的。

哪怕角色多上两块头发，那它在行动的过程中，每帧图都要多上这两根头发。