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第157章 燕居之境 圣人的日常（第5页）

要求“头顶如悬线，尾骨如坠石”

，太极中的“立身中正”

讲究“虚领顶劲，气沉丹田”

，都是对“申申如也”

的现代诠释，通过调整体态达到内心的平和。

有位职场人分享：“每天下班回家，花十分钟做‘猫牛式’拉伸，感觉白天紧绷的肩膀都舒展开了，焦虑也少了很多。”

这正印证了孔子的智慧：身体的舒展与心灵的放松，本是一体两面。

宋代的程颢，“坐如尸，立如斋”

（《二程遗书》），却“终日坐，如泥塑人，然接人浑是一团和气”

，将“申申如也”

发展为“主敬”

的修养——内心恭敬，体态自然舒展。

他在《定性书》中说“所谓定者，动亦定，静亦定，无将迎，无内外”

，这种“动静皆定”

的状态，在燕居时尤为明显。

弟子说他“先生燕居时，虽闭目静坐，腰脊也如弦般挺直，却毫无僵硬之感”

（《朱子语类》）。

有一次程颢生病，弟子们来看他，见他“倚榻而坐，背不靠墙，手不撑物，气息匀长”

，便问：“先生不适，为何不躺卧？”

程颢说：“吾身虽病，心不可乱，体不可懈。”

这种“申申”

的体态，是“敬义夹持”

的修养，与孔子燕居时的精神一脉相承。

三、夭夭如也：神情中的温润之光

“夭夭”

本形容草木茂盛，《诗经?周南?桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”

描绘桃花含苞待放的娇美，引申为“和悦”

“温润”

（何晏《论语集解》）。

孔子燕居时“夭夭如也”

，是神情的柔和喜悦，不是刻意的微笑，而是“乐在其中”

的自然流露——眼角的细纹里含着暖意，嘴角的弧度像新月初升，既不张扬也不冷漠。

这种神情，源于“饭疏食饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣”

（《论语?述而》）的内心满足，不因外物得失而改变，就像古井的泉水，无论旱涝都保持恒温。

“夭夭如也”

的神情，是“乐以忘忧”

的写照。

孔子“发愤忘食，乐以忘忧，不知老之将至”