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幕外1（第2页）

从事交易的一年后，我第一次去服务一位据说是演艺圈龙头的客人，对方大概五十岁年纪，西装笔挺，神情肃穆，乍看就非一般人。

虽然年岁半百，但熟稔各式床上花招，一边做一边指引我。

第一次完事后，他说实在没见过像我这样的人，比他在演艺圈里遇到的各色大牌小模都更令他心痒难耐——这四个字从他嘴里吐出来淫荡得不合时宜。

之后他便成了我的常客。

一日交易结束，我间来无事，趁他盥洗之际翻了他的公事包，大抵是些预期中的无趣物品，但有一本书，书名叫《离海归乡》。

我以为五十岁有点什么的客人，应该是读蒋勋、黄春明、龙应台这类名家，然而却是个我从没听过的作者，名叫尹怀伊。

即使有些好奇，我也很快就放下了这份好奇，因为那年我晚上接客早上唸高中，身心状况很不稳定，厌食过、忧鬱过、自杀过，什么荒唐、不荒唐的事情都干过。

真要说做过什么好事，只有一件：为了躲人，我总是逃到图书馆里躲着，小黄片里常见的一排排生锈的铁製书架莫名让人有种安心感，连爱都可以做，还有什么藏不了。

然后我就看到了那本书，《离海归乡》。

之所以会记得，是因为它封面上的海非常蓝，让我想起了《海水正蓝》，于是我将书抽了出来。

现在回想起来，那就是我和作家尹怀伊的开始。

在基隆唸大学的女子潘若琳，毕业后选择回到家乡台东生活。

她没坐台铁、没搭客运、没有自己的交通工具，二十一岁的年轻女孩是一路走回家的。

《离海归乡》里所写的，就是她这一路的风景与经歷。

我没去过台东，甚至没去过比基隆更远的地方，但怀伊的文字有股魔力，彷彿让人真的化身成潘若琳，去见那些从没见过的风景，经歷那些从没经歷过的经歷。

全书最尾收录文学奖评审的评语写着：尹怀伊的文字就像假日入夜后仍壅塞的高速公路，单看如蜗牛般行进的一辆辆客车毫无意思，但他非常懂得如何控制这数千个小铁盒，在它们的一停一动之间，数百公里的高速公路被串成一条极美的曲流。

而这所谓数千个小铁盒的一停一动，指的就是怀伊在故事里为所有角色打造的每一句话及每一个小动作。

另一位评审则说：尹怀伊像是在小说的所有人物心里都放了一个大声公，让人几乎要怀疑他身体里就住着二十四个比利，否则不可能将每个人物的内心都掌握得如此透彻。

评审的话我只潦草看过，但感觉啵的一声，有什么东西在我心里破开，我不自觉地流下了泪。

高中毕业之后，我没有继续就学，但是逃家的日子，我仍习惯躲到图书馆。

我读了更多怀伊后来的作品，以及封面或目录上印了「尹怀伊」三个字的各式报导与杂志。

怀伊在访谈里说他最喜欢的作家是三毛，我于是一整个礼拜窝在图书馆里读完三毛全集；有阵子他在节目上提到为了写下一本类型小说，正在重读阿嘉莎?克里斯蒂的全套推理，我便也跟着在图书馆里读完整套阿嘉莎?克莉丝蒂；我甚至只和在图书馆认识的男人交往──会进出图书馆的人，应该不会是坏人吧。

然后，我鼓起勇气去见了怀伊──参加他的新书发表会。

手扶梯向上，抵达信义诚品三楼的手扶梯口，因为人潮过多，只能再稍微往前几步，停在看得见远方活动布幕的位置。

表定时间快到时，一位短发俐落、身上掛着出版社工作人员牌子的女生挤进我身边，因为瞥见我手上拿着怀伊先前出版的短篇小说集《最后一趟旋转木马》而向我搭话。

原来她是怀伊的责任编辑，名叫徐言菲，她说很少见人喜欢这本短篇集，眉飞色舞地跟我分享起成书背后的故事，激昂的话声引来身边过多的目光，便把我拉到一旁的工作人员小区，又自顾自地说了好一会儿才离开。

我有些开心，却也对这突来的邂逅感到一头雾水而杵在原地，正因此，我才近距离看见了怀伊。

怀伊身穿整套米白色太空棉休间服，一派轻松地从我身边擦肩而过时，因为我愣着没动而撞着了我，「啊，抱歉。

」他伸手扶住我，看到了我怀里攥着的书，露出惊喜而温暖的笑说：「你真特别。

」

就在这一刻，一股陌生电流直通我体内，穿透皮肤、神经，扒开血肉，窜进我身体最深处无人探寻的那片泥沼。