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番外130140（第3页）

“亚子，那个，夕子，你认识吗？”

胡荒亚子点了点头，“她最先是在我们俱乐部做特训的，只用了几天时间，就成了我们俱乐部所有学员的榜样，听莱莉老师说夕子姐电影杀青后就不会像这样专心在花滑上，也不会参加比赛，为了不错过刚刚那样精彩的演出，今天我们有很多学员都到场了。”

“这么厉害的人，真的，不去比赛吗？”

结束祈说不太清自己的心情，是觉得遗憾，还是恨铁不成钢……

“每个人的追求不同，我们梦寐以求的那块‘金牌’并非是所有有这种天赋的人的目标。”

胡荒亚子能理解结束祈这种吃味的表情。

“大家虽然都很喜欢夕子姐，也很崇拜她，但说实话那些难倒一片专业选手的技术动作对她来说做起来如呼吸般轻松，也让人感到很大的压力，嗯，就像狼崎光那样……”

“不过在大家看不到的地方，夕子姐也是付出了常人难以企及的努力，做出很大的牺牲。”

胡荒亚子，“莱莉老师说他们为了拍好电影，所以要尽量压缩时间去更快地逼出夕子姐在花滑上的潜力极限，这是透支了她在这个领域长远发展的未来换来的。”

“老师再三强调夕子姐表现的再帅气也好，我们也不能盲目学样走她的路，太危险了。”

高峰瞳和明浦路司面面相觑，对其中的深意了然。

再专业的花滑选手也难以做出将自己的实力一直平稳地维持在自己最高一档的状态，很多选手在漫长的苦练中，会因生理心理出现疲软厌弃的状态导致技术断崖式下滑——也是非常常见的现象。

在竞体上，找到对的方法可持续发展，去尽可能拉长一个选手活跃在赛场的生命线，才是对一个运动员负责任的体现。

但拍电影看的是短期的巅峰状态，从刚刚少女冰演时癫狂极致的状态，多少能窥的她平常是怎么不计后果地去逼迫自己的。

明浦路司：……现在的艺人都要这么卷吗？

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之前搞错了，短节目是不允许有双四周连跳的，所以大橘能做出的连跳只能限制在3+4上。

[322]122:奔走于黑日之间

一个小时的休息时间似乎还不足矣让众人平复他们刚刚肉眼所见的那场“骷髅之舞”

带来的震撼。

哥特式的华丽鬼魅舞步仿若打开了新世界的大门，而接下来她的自由滑，又让人体会到了摇滚奏响的狂野生命力。

演奏曲目，来自YuSk乐队已出专辑的一首歌——《奔走于黑日之间》。

这首歌来自于橘夕子奔跑于黑夜与白日交际的晨昏线中的体验，奔跑时所亲历风景的灵感化成了聆听生命回响的旋律。

于是这首歌会有一种从黑夜过渡到黎明，从压抑走向舒缓，从混沌走向澄明的音乐叙事画面。

前奏的第一段是由单一的，有脉搏感的低音乐器进行长音的铺底，模拟了黑暗的黑暗的深邃空间感；加上一个轻微的、极简的钢琴单音重复，模拟跑步者稳定的心跳和脚步声，也象征时间在黑暗中的流逝。

这首歌放到这里去掉了人声的歌词演唱，留下了呢喃或气声的吟唱和声，旋律线条平缓、略带凝滞感，像在静谧的黑暗中摸索。

双4T的连跳就是在这样的旋律律动中，仿佛两朵花瓣轻盈地悄悄绽放，不似之前短节目那几个跳跃般有着重力感的冲击，轻飘飘地让人觉得完成起来丝毫不费力。

黑尾心想，就像是不发声的重炮排球，明明力量不容小觑，却能很温柔地落地。

第二个跳跃为后内结环四周跳（4S），和声中开始加入了些使用悬疑、未解决的小调和弦，她在重音时落冰，直接跳接蹲转。

旋转完成后随着音乐节奏速度加快滑行，她的动作大开大合，明明是在滑冰，却给人一种她在平地坚毅地向着前方奔跑的既视感，哪怕前方存在着一堵墙。

在快要撞到墙面的时候，她的速度仍不见减缓，畅快的风吹起她鬓角的发丝，嘴角扬起的弧度越发肆意和张扬。

这种不顾死活的美让观众席上心脏比较脆弱的一群人，尤其是老人，要爆鸣尖叫了！

临门一脚时，橘夕子仿佛不受惯性影响，一个扭胯利落的转身，跳出个后外结环四周跳（4Lo）。

虚惊一场的爷爷&奶奶&外婆&知音：……心脏，好像要从身体里跑出来了。

双4T、4S、4Lo。

明浦路司细数着目前出现的几种跳跃，是前三简单的跳跃，她这是想把所有高难的跳跃都放后半程吗……

前半程的最后又以右足开始的蹲踞旋转，换为左足后的燕式旋转，最后以高难度的直立贝尔曼姿态结束，整个联合换足旋转连贯流畅。

主歌进入第二段，也是变化的开端。

乐器加入了紧密的鼓点，像是跑步时不断加速的心率，又代替了深刻拉长的呼吸声，加快的节奏让冰上的舞者也进入了一个意志倍受考验的阶段。

自由滑的后半程（两分钟后）战况以一个令裁判尤为震惊的阿克塞尔四周跳，震撼打响！