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第一百三十六章 拜罗伊特节日剧院（第2页）

“这是一部悲剧吧？”

罗伊轻声问他。

“当然。”

范宁肯定道。

“当然。”

希兰跟着点头并摊手，“你看他自从到了圣珀尔托后，状态一直懒懒散散，但是今天忽然就来劲了，显然，只有在聊到死亡、忧郁或悲剧性质话题的时候，他才能有这么活跃，我早就领略过了。”

“这一点，我也见怪不怪。”

罗伊作着思索，“不过你怎么在写‘小柔板’的同时，选择了构思和创作这样一部作品呢？”

“目的又不一样。”

范宁说道。

“目的？”

“是啊，这个是为了出名。”

“......是吗？”

罗伊偏了偏头。

“没错，谢天谢地，没错，我的理解方向好像没错......”

马莱则是起初认真聆听，后来仔细思量之下，表情越来越激动，并忍不住兴奋喃喃自语起来。

“欲望与满足，意志与表象......在我之前对这部歌剧，哦不，乐剧的理解里，就已经觉得舞台设计与音乐意象的关系，是‘表象’与‘本质’的关系了！”

这位大胡子画家给范宁换上了一杯气泡水：“老板，不瞒你说，在‘瓦妮莎’号启航后，你找我聊歌剧的那几次，虽然还没拿出具体的作品，但理念就是这么个理念，我从那时起，就逐渐开始有了种‘大包大揽’的想法了！”

“现在这个世纪，所谓成熟的浪漫主义歌剧，实际上却根本没形成真正意义上的‘导演’！

......舞台制作的事务，通常是由场方管理人员、编舞者、作曲家、指挥家、文本作家、以及核心演员们，以不确定的方式共同完成，每个人关注的，都是与自身专长相关的问题，很难站到一个高屋建瓴的高度去统筹这一切！

......”

“虽说音乐作为意志，其余艺术形式作为表象，但意志终归需要通过表象呈现出来！

舞美设计就成了事关演出成败的一环，要搞就搞个大新闻！

......为了实现这种‘整体的艺术’，我必须‘大包大揽’，首先，就是需要专门寻找一个合适的场地......”

“哦？什么样的场地？你找得怎么样？”

范宁听到这里似乎很有兴趣，饶有兴致地追问道。

马莱滔滔不绝地伸手列举起来：

“以木头为主要材质，舍弃一切无关之装饰，演出期间除舞台外全然黑暗......致敬古雅努斯式的圆形剧场布局，扇形阶梯状的观众席，给予每个人最完美的视觉享受......取消传统的侧边包厢，取消观众之间的等级划分，以及，一个完全沉入地下的管弦乐团！