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第三十四章 理论的统一性（第1页）

“咔......嚓......”

从范宁写下这一个理论名词开始，更实质性、但也是更无法解释的异变发生了。

有东西传来了轻微的破绽声。

不是所在历史场景中的哪个物件，也不是哪道“影子”

，而是这无处不在的空气本身！

前排，千篇一律的模糊绅士，所有人，那由更深阴影构成的修长手指，微微抬离了膝盖。

他们似乎想要做一个“停止”

或“离去”

的手势。

一缕极其细微的、带着终末腐朽气息的波动，从这些身影上面弥散开来，试图干涉这正在走向不可控的“授课”

。

但是，他们失败了！

绅士们抬起的手指，仅仅在空中凝滞了半秒，便如同被无形的蛛网黏住，缓缓地、极其不情愿地落回了原处。

不是因为又改变了主意，而是因为，无法离开！

为什么？

为什么为什么！

？

这一步一步的递进......

从原历史投影中为“圣莱尼亚师生们”

授课和声学的范宁教授，一步一步到如今......

如果说“基础乐理”

是属于初入门径的初高中生们所学的知识，那么“和声学”

、“对位法”

、“曲式分析”

就进入了专业级别，是音乐学院给本科生们才教的东西；

旧工业世界重灵感轻理论，以往当范宁把第0史的这些理论搬过来、再根据自己的理解进行编排传授后，它们已经略有一些神秘主义气息了。

“申克分析法”

，则到了硕博士们研习的知识层次；

而“音级集合理论”

，还有“广义音程与转换理论”

，在曾经那个具备特殊意义的第0史，它们已经触及到了辉光最前沿的未知领域！

到这一步，按照神秘学基本规律，知识的形态，开始有些无可名状了。

“转换理论，通常指20世纪80年代由大卫·列文初次提出的‘广义音程与变换’理论，亦包括常作为其分支理论对待但实际已经贴近了‘背后帷幕之颈动脉’的新里曼理论......”